色调系列是由24个色相与9个色调组成的，（如图92），看到色调系列的24色色环。
（图57 24色色环）
从图57中的24色环，我们可以总结一下24色系的组织结构：
Pccs色彩体系的色环的结构，是依据“三原色学说”为理论基础的。以红(R)、黄(Y)、蓝(B)为三主色， 由红色和黄色产生间色——橙(O)；黄色与蓝色产生间色——绿(G)；蓝包与红色产生间色——紫(P)，组成六色相。在这六个色相中，每两个色相分别再调出三个色相(如图57)．便组成24色色相环。
9个色调是以24色相为主体、分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名的。色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明暗中轴线由不同明度的色阶组成。
靠近明暗中轴线的色组、是低纯度的浊色系色调，Ltg色组、g色组。远离中轴线的色组、是高纯度的v色、b色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明度的清色系P色组、Lt色组。中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp色组、dk色组。中央地带的色组，是明度、纯度居中的d色组。
色彩构成原理
色彩对比
连续对比，把两种以上的色并置在一起时所引起的视觉变化称为色的同时对比。把相同明度的灰色分别放在白色的底色上与黑色的底色上，白底色上的灰色会显得比其实际明度更低，而黑底色上的灰色会显得比其实际明度更高。如果把同样的橙色分别放在红色的底色上与黄色的底色上，红底色上的橙色令人感觉像是橙黄色，而黄底色上的橙色则令人感觉更像是橙红色。
因前面某一色的刺激，使后一色产生了变化，这种现象称为色的连续对比。例如：图93在黄色的背地上方上橘色，而使后一颜色发生了变化。这种现象又可称为视觉暂留或视觉残留。
色相对比
（图94）因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
将相同的橙色，放在红色或黄色上，将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其它色彩比较也会有这种现象，称为色名对比。除了色感偏移之外，对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的纯度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。
明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。
明度对比将相同的色彩，放在两个位置、组合的物件不同，效果就不同，如图：圆的色彩和锥形的色彩有一部分和圆是相同的，形成了整体画面的统一，但存在着色彩隔离，隔离不同，显示就不同。
纯度对比
在色彩三属性中以纯度差异形成的对比称为纯度对比。色相相同而纯度不同的颜色对比。（如图96），同一色相但纯度不同，产生了变化，形成了对比。
以上对比在实际应用中存在的情况比较多，色彩往往是两种或者更多种对比同时存在，只是主次强弱不同而已。
补色对比
将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。（视觉的残像现象明显）。
冷暖对比
由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。
（图97）色彩冷暖对比画面中，两只手一个是暧色的，一个是蓝色透视体形成了冷暖对比，中间一个白色的调和色，并体现主题。
面积对比
色彩的面积对比是指两色或两色以上色面积的相互关系，也是色面大小和多少的对比关系。任何物体的色彩，都有一定的涂盖面积，研究色彩对比及在视觉与心理上的影响，也离不开面积，因为色彩的明度、色相、纯度的对比与色面积的大小有关。如果物体表面色彩面积大，它的光量和色量也就增大，相反，面积小、光量和色量也就小，同时，对于视觉的刺激和心理的影响也随着色面积的改变而发生变化。（如图98）大面积的红色与小面积的绿色形成对比，红色突出。
色光的混合与色彩配置
前面我们对色彩原理已讲的很多，我们就来温习一下。
我们知道，红、黄、蓝是颜料三原色。
红、 绿、蓝是光的三原色 。（见图99）
摄影是用光色，绘画是用颜料色。
三光色是光射出的基本色（人眼感受），为红、 绿、蓝。
颜料色彩是纸上吸收阳光或灯光发出的颜色。
光源发出的所有可见波长，是人眼能感受到的波长，它门的混合将产生什么效果？下面我们就来探讨光的混合。
当光源发出的所有可见波长，光相对均匀地混合在一起时，便形成了无色的“白光”。但如果只有某些波长，可见光则要呈现出颜色来。例如，波长在400到450纳米之间的光为深紫色，波长在450到500纳米之间的光为蓝色，500到580纳米之间的光为蓝绿色，580到600纳米之间的光为黄色。波长若再增加，光将由黄色变为橙色，波长为650纳米时光为红色。当波长趋近可见光波长响应的极限700纳米时，光变得愈来愈暗。由此可见，不同种类的白光，例如太阳光、闪光灯光或摄影室照明灯光中，都包含有各种颜色的光谱——紫、蓝、绿、黄、红。人眼中看来含有三种光波的感受器，它们分别响应蓝、绿、红这三种主要且重叠波段的光波。当这三种感受器受到相同强度的刺激时，人眼就习惯地认为看到了白色或中灰色。如果波长很不平均——长波长的红光多而短波长的蓝光少，人眼所受的刺激就不平均，因此看上去为橙色色调。每天日出日落时，人们都能感受到这种现象。
记住可见波谱中颜色的排列顺序，对理解黑白或彩色胶片的颜色响应及选择彩色滤光镜和暗室安全灯都是有用的。
摄影色彩配置
主体与背景的关系
色彩配置主体中色调与背景色的关系，直接影响到最终的拍摄效果，因此在配色时应注意：
（1）．主体的颜色要比背景色更明亮、更鲜艳，因为明色、艳色比暗色、浊色更具效果；
（2）．明亮、鲜艳的主体色彩面积要小，暗而纯度低的背景色彩面积要大，小面积的比大面积的更具效果。（图100）
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